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星爷的《喜剧之王》值得看一百遍

编辑:艺考培训学校 浏览:1638 发布时间:2016-11-17

相信很多同学都看过星爷的这部作品《喜剧之王》,其中故事情节可谓曲折多变,耐人寻味,其中特别是“一夜情之后”的这个片段,值得很多学习表演和编导的同学深思,学习。下面咱们就来欣赏这个片段:

 

“一夜情后”——张柏芝看到周星驰留的钱,以为周星驰只是把她当小姐,于是职业性的告辞出门。

非常漂亮的前后景关系镜头,概况明快。切过来下一镜头张柏芝已经在门外。用剪辑省掉了开门,走出门的过程。

 

喜剧之王片段1

 

这份快速的跳跃让小编很吃惊,影响效率极高。但下面这个镜头,更让人吃惊,周星驰已经在窗前隐蔽处窥视.......。没有交代他什么时候起床来到的窗前,这是非常重要的领先观众的时刻!

因为导演呈现的顺序和节奏,大家感到小小的惊讶,来自于视听语言的惊讶。

 

同时,这又是一个前后景关系的镜头,拍的精准,没有台词,就靠窗上铁栏形成的空间关系,那种爱的试探和瑟缩的心态,呈现无碍。

 

喜剧之王片段2

 

她走了。他回头面对镜中自己。懊悔与不舍。注意,即便这时,导演都没忘带上人物的生活细节,那些照片与人物表情形成有趣的张力——那不是对着脸拍表演的电视剧,是影片的视听语言。

下面是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸。移动镜头,她走了。两种落寞的表情。

 

喜剧之王片段3

 

大家以为就这样结束了。没想到!很快,就在同一镜头内,跟着她走的方向,移动摄像把他移了出来。

 

喜剧之王片段4

 

这是这个镜头的落幅,也是长镜头的调度能力,但又干脆利落。剧情的起伏,直接用视听语言呈现了出来。下面几镜是简单的正反打,不讲了。

这是导演没什么办法的时刻,那就按照模式拍。很正常,谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。

但就是这会儿,利害的镜头又来了!

她走出画面,本来只是一个交代动作的过场镜头。

没想到导演在她出画后并不停止,而是在同一镜头内用小升降抬起画面。

 
这是干什么?又没有表情,在拍什么?拍海浪啊。拍海浪干什么?拍心情啊!用海浪来呈现周星驰的心情。(我第一次看到这里极为震惊,这是艺术影片啊)
心情还未平复,立即切到海边公路,有一个简洁明快的关系镜头。太快了!太帅了!省了多少无谓的过程!他出门,下楼,奔跑,都不讲,一个心跳之间,他就追上了她。观众感到的是一个又一个惊喜。
 
她故作轻松。他在犹豫。跳切!让人惊喜的跳切!这个犹豫的呈现,也不是完全靠表演,而是靠一个跳切,来表现他的犹豫。这视听语言简直不要太帅。
 
 
终于表白。这关键的时刻,关键的一句话,接下来导演会怎么呈现,只靠他和她的表演?这是整个段落的导演最大考验,视听语言能否放射影片光芒,就在这一刻。
 
 
居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影!!谁分的镜头?谁的小无相功?周星驰这么牛吗?镜头越过他,向她冲去。那句表白,“我养你吧”,直接化为一个运动镜头,向她冲去!这感动无以言表,所以只能以影像呈现。这就是影片,这就是MOVIE。越来越近。这温柔的表白,她会如何回应?所有戏剧,悬念和感动,全化为影像。动人心魄的回头。
 
不是演得有多好(演得当然也不错),关键是这个镜头顺序,影像铺垫到这一刻,谁演(只要是自然的影片表演),都是动人。唉,居然是这样。时机已经消失,接近如此不易。她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了,镜头很长,她出画后,他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样,也在影像上暗示,结束了。(当然没有结束,最大的打击即将到来)
 
如果说上一个画面观众还存着万一之想的话,下一个车窗移动镜头,离开了刚才他的家,明确无疑地告诉大家,这场结束了,他们没能相爱。大家终于放下了警惕,准备下一场戏。导演骗过了大家。直接给大家的心灵重重一击。她已经哭成狗了。大家猝不及防。瞬间被震惊,打动。这是极简练,极准确的视听语言。这是领先观众,骗过观众,实施突然打击的影片手段。这是天山折梅手。
注意!如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态,而是从零哭起,就全完了。大家有了防备,就不会感动了。这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。
 
演得好吗?合格。够真。
能演到这个程度的,太多了。但能把镜头分到这个程度,用视听语言把演员托举起来,到达移情巅峰的类型影片,并不多。
 
 
 
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